1 r 2 t o

C'est de l'intérieur que nous devons trouver la vérité.

2012-02-15T08:47:00.000+01:00

- Mon bon ami, dit Poirot, faites-moi confiance. Une seule chose peut nous permettre de résoudre cette affaire : les petites cellules grises de notre cerveau. Inutile de parcourir l'Angleterre en long et en large dans l'espoir de trouver, ici ou là, une personne qui nous révèlera ce que nous voulons savoir... Ce sont là des méthodes d'amateur. C'est de l'intérieur que nous devons trouver la vérité.

Drame en trois actes, Agatha Christie, 1934, 1992 pour la trad., édition Librairie des Champs Élysées, collection Le masque, p193

2012-02-09T09:31:00.001+01:00

Les salons de présentation d'Ambrosine se distinguaient par la sobriété de leur style. Les murs étaient blanc cassé, le tapis moelleux et l'étoffe qui recouvrait les sièges d'une teinte si neutre qu'ils paraissaient incolores. Des éléments en chrome étincelaient ici et là, et le mur du fond s'ornait d'un immense motif géométrique bleu vif et jaune citron. L'ensemble était dû à Mr Sydney Sandford, le jeune décorateur dernier cri que l'on s'arrachait.

Drame en trois actes, Agatha Christie, 1934, 1992 pour la trad., édition Librairie des Champs Élysées, collection Le masque, p143

2012-02-09T09:15:00.004+01:00

Mrs Babington chassa une mèche rebelle sur son front moite et jeta un regard penaud à ses mains terreuses.
- Je n'ose pas vous serrer la main, dit-elle. Je devrais mettre des gants pour jardiner, mais je n'arrive pas à m'y faire. J'ai besoin d'un contact direct avec les choses.

Drame en trois actes, Agatha Christie, 1934, 1992 pour la trad., édition Librairie des Champs Élysées, collection Le masque, p109

écu = échiquier

2012-02-09T09:07:00.002+01:00

    Elle court aussitôt prendre les armes, saisie d'inquiétude. Quand elle l'eut bien armé de toute son armure, ils eurent tous les deux, elle et monseigneur Gauvain, moins de craintes. Mais la malchance voulut qu'il n'ait pu trouver qu'un seule écu. Mais il s'est fait un écu d'un échiquier et il a dit :
    "Mon amie, inutiles que vous alliez me chercher d'autre écu."
    Il a renversé à terre les pièces du jeu, qui étaient en ivoire, deux fois plus grosses que d'ordinaire, d'un os très dur. À partir de maintenant, n'importe qui peut venir, il pourra bien tenir, pense-t-il, la porte de la tour et son entrée, car il avait ceint Escalibur, la meilleure épée qui ait existé et qui tranche le fer comme de bois.

Perceval ou le Conte du Graal, Chrétien de Troyes, Le livre de poche, p187

2012-01-26T09:35:00.000+01:00

    - Nous avons passé en revue toutes les possibilités, disait Griselda. J'aimerais tant que vous trouviez le mot de l'énigme, miss Marple, comme lors de la disparition du bocal de crevettes décortiquées chez Miss Wetherby ; c'est le sac de charbon, qui n'avait rien à voir à l'affaire, qui vous avait mise sur la voie.
    - Ne vous moquez pas, fit Miss Marple. Après tout, c'est un moyen comme un autre de parvenir à la vérité... L'intuition ! Cette fameuse intuition dont on nous rebat les oreilles ! C'est comme de lire un mot sans en avoir besoin de l'épeler : un enfant n'a pas assez d'expérience pour le déchiffrer mais un adultele reconnait aussitôt pour l'avoir vu souvent dans le passé. Vous saisissez, cher pasteur ?
    - Je crois, dis-je prudemment. Si une chose vous en évoque une autre... eh bien, c'est qu'il y a de bonnes raisons à cela.

L'affaire Protheroe, Agatha Christie, 1927, 1991 pour la trad., édition Librairie des Champs Élysées, collection Le masque

2012-01-25T22:24:00.001+01:00

Les gens se tenaient groupés entre la baraque et le coin où se trouvaient les bouteilles, c'était une chose qui ne ratait jamais. Le fond du jardin restait presque toujours désert, à croire que le paysage ne les intéressait pas, qu'ils n'éprouvaient pas le moindre apaisement à regarder la ville grouiller à leur pieds. J'ai discuté à droite et à gauche, puis je me suis éclipsé.

37°2 le matin, Philippe Djian, 1985, éditions J'ai lu

2012-01-25T22:20:00.000+01:00

- Allons nous asseoir, elle a proposé. J'aimerais vous parler...
C'était une soirée plutôt chic. Les gens se tenaient bien et discutaient des toutes dernières nouveautés. Il ne se passait rien d'intéressant, aussi l'ai-je accompagnée dans le fond du jardin et nous nous sommes assis sur ce banc que je connaissais bien, celui d'où l'on avait une vue sur la ville toute entière.

37°2 le matin, Philippe Djian, 1985, éditions J'ai lu, p278

2012-01-25T22:15:00.001+01:00

Du fond du jardin, on avait une vue magnifique sur toute la ville qui s'étendait un peu plus bas, ça valait le coup d'y passer cinq minutes pour regarder les lumières, surtout qu'il y avait un banc. Eh bien, je me suis dit, pourquoi pas ? Va pour le banc.
Je venais juste de m'installer sur ce fameux banc avec la ville à mes pieds quand j'ai senti une présence dans le coin. Je me suis penché en avant en m'attrapant les genoux, j'avais même les oreills qui me sifflaient un peu. J'ai mis un moment avant de repérer deux personnes sur ma gauche, elles semblaient baigner dans un rayon de lune, mais c'était un spot accroché dans un arbre et elles étaient collées l'une à l'autre.
Elles n'avaient pas remarqué ma présence, elles éteint en train de se rouler une pelle vertigineuse et je voyais des mains partout. Je me suis radossé à mon banc pour m'allumer une cigarette.

Maudit manège, Philippe Djian, 1986, éditions J'ai lu, p47

2012-01-25T22:04:00.000+01:00

À bien des égards, la montée s'était révélée éprouvante, tandis que la descente, ce fut carrément l'horreur. Les freins pouvaient lâcher d'une seconde à l'autre, je les entendais peiner très distinctement. J'étais certain que ça fumait là-haut. Avec le frottement, les mâchoires allaient bientôt virer au rouge, si c'était pas déjà fait. La cabine était sûrement trop lourde. J'ai songé un moment à balancer toutes les choses inutiles par la fenêtre et même dévisser les sièges ou arracher les garniture. D'après mes estimations, la cabine devait peser une tonne. Une fois que les freins auraient lâché, la vitesse de pointe pourrait atteindre 1500 km/h. Juste derrière la ligne d'arrivée, il y avait un gigantesque butoir en béton armé. Résultat, il faudrait des jours et des jours pour reconstituer les corps.

37°2 le matin, Philippe Djian, 1985, éditions J'ai lu, p283-284

2012-01-25T21:48:00.000+01:00

Quand je me suis retrouvé seul à la maison, c'est surtout le silence que j'ai apprécié. Je me suis assis dans la cuisine et je suis resté dans le noir. Il y avait juste une lueur bleuté qui tombait dans la fenêtre. J'ai ouvert le frigo d'un coup de pied et je me suis renversé un carré de lumière sur les genoux. Ça m'a amusé un moment, ensuite je me suis servi une bière. Mais si je le fais pas, qui est-ce qui dira l'étrange beauté d'une canette de bière pour un type en train de se demander ce qui vaut vraiment la peine, au fond...? Je suis pas allé me coucher avant d'avoir été en mesure de donner deux ou trois réponses solides à la question. En refermant le frigo, j'ai éternué.

37°2 le matin, Philippe Djian, 1985, éditions J'ai lu, p278

2012-01-25T21:36:00.000+01:00

Je me suis assis dans la bagnole et pendant cinq minutes j'ai été incapable de faire quoi que ce soit sauf regarder la nuit autour de moi et les lumières, j'avais l'impression d'être une espèce de menhir planté dans le sable, une pierre vivante et solitaire qui essaie de pas perdre espoir malgré tout.

Zone érogène, Philippe Djian, 1984, éditions J'ai lu, p234-235

2012-01-25T21:32:00.001+01:00

Le coin était complètement désert. C'était marrant cette cabine éclairée de l'intérieur, juste à un angle du trottoir, c'était presque magique, les reflets bleutés et les lames de deux mètres cinquante qui cavalaient sur les vitres. J'ai pas essayé de résister, j'ai traversé le carrefour en diagonale et je suis entré dans le machin, je voyais pratiquement plus rien dehors, sauf le ciel qui tournait au pastel entre les nuages, ça devenait plus doux.

Zone érogène, Philippe Djian, 1984, éditions J'ai lu, p69

2012-01-25T21:25:00.001+01:00

Entre le parking et la route nationale, sur une bande de terre de quelques mètres de large et entourée de corbeilles à papier, se dressait la cabane de Thoreau. Enfin sa réplique exacte, au plus infime détail près, la pancarte le précisait, si ce n'était qu'on l'avait déplacé d'un demi-mile par rapport à l'original, pour des histoires de voirie. On aurait dit une petite baraque de poupée, de cinq ou six mètres carrés, mais je n'ai pas eu le courage de jeter un oeil à l'intérieur.
Il a fallu attendre avant de pouvoir traverser, avec nos serviettes autour du cou. Je me demandais si je n'allais pas avoir un malaise. Beaucoup d'enfants en maillot de bain, avec leurs bouées autour du ventre, de mères chargées d'ustensiles de plage et de pères transportant des glacières de la taille d'un sèche-linge.

(...)

On ne pouvait pas les oublier, mais enfin, si l'on clignait un peu des yeux et que l'on se bouchait les oreilles, si l'on refusait de voir ces têts et ces bras qui s'agitaient dans les eaux sombres, on pouvait encore saisir quelque chose. Le lac était encaissé, très profond ainsi que l'on vous en prévenait à l'entrée, et il s'en dégageait une impression de mystère et de force engloutis, de bonhomie insidieuse que renforçaient des contours capricieux, des extensions, des poches invisibles de l'une à l'autre. Ajoutez à cela qu'une épaisse forêt l'enceignait, se pressait à deux ou trois mètres du bord et grimpait sur les pentes raides, constituant le seul paysage alentour, et vous vous trouviez à l'intérieur et au pied d'une couronne impressionnante qui s'ouvrait sur le ciel. Et il se pouvait bien qu'alors vous ressentiez une émotion fugitive, que l'ombre de Thoreau vienne vous frôler un court instant.

Lent dehors, Philippe Djian, 1991, éditions Gallimard, collection Folio, p224-225

PROJET

2012-01-25T12:12:00.000+01:00

En management, un projet est un engagement irréversible dont le résultat est incertain, il vise à répondre à un besoin exprimé ou à résoudre une problématique explicitée et nécessite le concours et l’intégration d’une grande diversité de contributions.
Le fonctionnement en « mode projet » se distingue du fonctionnement en mode processus en ce sens qu'une activité conduite en mode projet n'est généralement pas destinée a priori à être répétée : son côté « inédit et unique » souligne la forte probabilité d'être confronté à un environnement hautement incertain, du fait de l'absence plus ou moins grande d'expériences ou de pratiques antérieures.

Enjeux de la notion de projet[modifier]

Comme engagement irréversible, le coût d'un projet est généralement important. Le fait que le résultat soit incertain a poussé à approfondir ce qui fait qu'un projet puisse aboutir à un succès par une analyse de gestion.
Mais il y aurait un risque à réduire le projet à la seule dimension de sa réalisation technique. Quelle signification revêt-il pour les hommes qui s'en emparent, le vivent, le subissent ou le font subir ? Dans l'analyse anthropologique qu'il a réalisée sur le sujet, Jean Pierre Boutinet¹ a repéré quatre types de projets:

le projet sur l'autre selon le modèle de la commande sociale,
le projet pour l'autre selon le modèle paternaliste,
le projet avec l'autre selon le modèle participatif,
le projet de l'autre selon le modèle de l'autonomie.

Tenter l‘élaboration d’une anthropologie du projet, c’est chercher à comprendre comment fonctionne le projet dans différents ensembles culturels. Il y aurait quatre dimensions constitutives de la figure du projet relevant de quatre approches scientifiques distinctes :

la nécessité vitale (biologie),
l’enjeu existentiel (phénoménologie),
la perspective pragmatique (praxéologie),
l’opportunité culturelle (ethnologie).

Nos sociétés modernes sont devenues des « sociétés à projets ». Les projets concernent autant les institutions (projet scolaire, projet d'établissement hospitalier, projet de loi, projet politique, projet de société...) que les individus, à tous les stades de la vie (du projet éducatif au projet de retraite, en passant par les projets professionnels, familiaux, existentiels...). Cette omniprésence du mode projet dans tous les aspects de l'activité humaine renvoie à une vision idéalisée de ce mode d'action. Le projet semble alors devenu un instrument qui donne l'espoir à l'homme de ne plus seulement subir les évènements, mais de pouvoir maîtriser le cours de l’histoire et forger le futur à sa façon. De quoi parle-t-on exactement ? Que se cache-t-il réellement derrière ce mot magique, supposé constituer un remède miracle pour les hommes et les organisations de ce début de siècle ?^{[pas clair]}

Nature de la notion de projet[modifier]

En principe un projet n'est pas une simple idée jetée en l'air, mais suppose d'être décrit et planifié, par exemple selon la méthode QQOQCCP

Quoi (les actions)
Qui (les gens concernés)
Où (les domaines touchés par le projet, voire les lieux)
Quand (programmation dans le temps)
Comment (moyens, méthodes...)
Combien (le budget)
Pourquoi (les motifs et les objectifs)

On doit répondre clairement à ces questions pour bien commencer le projet, et veiller à ce que les objectifs du projet soient clairement bien définis et bien compris par les parties prenantes.

Démarche d'analyse de la notion de projet[modifier]

Il est possible de chercher à s'assurer qu'il sera donné toutes les armes pour réussir un projet. Il est possible de réaliser une gestion de projet.
Un projet peut être régulé par un plan de développement ou planifié, ce qui cloisonne sa progression par des contraintes, en le limitant à des objectifs et des paramètres déterminés. La planification, l'exécution et le contrôle de projets de grande envergure demandent parfois la mise en place d'une organisation temporaire, qui consiste en une équipe de projet et une ou plusieurs équipes de travail. Un projet nécessite le plus souvent des ressources humaines (ex: spécialiste aérodynamique), matérielles (ex: machine-outil), logicielles (ex: progiciel de modélisation géométrique) et financières.

Projet et processus[modifier]

La gestion des activités en «mode processus» doit être distinguée de celle des activités gérées en «mode projet»: ²

Gestion de Processus	Gestion de Projets
Univers répétitif, stable	Univers inconnu, innovant
Processus récurrent, décisions réversibles	Processus historique, décisions irréversible
Incertitude faible : variables endogènes	Incertitude forte : variables exogènes, non contrôlables
Flux de trésorerie positif, le fonctionnement dégage un bénéfice	Flux de trésorerie négatif, il faut investir avant d’avoir un retour
Difficulté : Intervenir rapidement en cas de blocage	Difficulté : Gérer un « saut dans l’inconnu » complexe

L'apparition de la structure de projet[modifier]

Pendant plusieurs décennies, les entreprises ont cherché à augmenter leur profit en diminuant leurs coûts (amélioration des processus, fusions pour économies d'échelle,...).
Mais aujourd'hui cette bataille est perdue d'avance pour les entreprises implantées dans les pays développés en raison de la concurrence irrésistible des pays en voie de développement aux coûts de main d'œuvre imbattables.
Une solution possible est donc de créer de la valeur en innovant constamment. La structure la mieux adaptée pour cet objectif d'innovation est celle du projet. En effet elle permet de gérer un environnement qui ne durera pas (à l'inverse de la production de série) et où les décisions seront donc irréversibles.
Plus tard, la structure de projet se révèlera aussi utile pour la résolution rapide de problèmes apparus après le démarrage de la production.

L'intérêt de l'organisation en mode projet[modifier]

L'organisation professionnelle en « mode projet » est complémentaire à celle classiquement pratiquée par les entreprises depuis le début du XXe siècle, à savoir celle en « mode métier ». Le croisement des deux concepts donne d'ailleurs naissance à l’organisation matricielle Métier/Projet pratiquée depuis les années 1980 dans les grandes organisations industrielles.
L'organisation métier était la plus appropriée lorsque la pression du temps sur les entreprises était bien moins grande qu'aujourd'hui, notamment du fait de marchés tirés par la demande. C'est une structuration adaptée à la capitalisation des savoirs et savoir-faire par les spécialistes métier. Malheureusement, cette structure « métier » n'est pas adaptée à la tenue des délais et des budgets.
Le principal avantage de l'organisation en « mode projet » est donc la tenue des délais dans la conception et la livraison des objets du projet et par conséquent des budgets (selon de vieil adage « Time is Money »).
Par ailleurs, l'organisation projet est également dotée d'instruments de mesure des coûts « à tous les étages » de telle sorte que chaque décideur peut toujours savoir, à tout instant, ce que coûte un projet et quelles sont les ressources financières déjà engagées. Cette caractéristique propre à l'organisation en « mode projet » permet alors d'appliquer des politiques de management relevant du « pilotage de projet » (ex: planification prévisionnelle, mesure des dérives, plan d'actions correctives, ...).

lire la suite sur Wikipedia

Saint Georges et le dragon

2012-01-18T11:34:00.002+01:00

Paolo Uccello,

Saint Georges et le dragon, 1439-40,

huile sur toile, 52 x 90 cm, Musée Jacquemart-André à Paris

Paolo Uccello,

Saint Georges et le dragon, 1455-60,

huile sur toile, 56,5 x 74 cm, National Gallery, Londres

Gustave Moreau,

Saint Georges, 1890,

huile sur toile, 141,5 x 97,15 cm, National Gallery, Londres

merci à M.T

de dehors

2012-01-17T14:59:00.004+01:00

De la nécessité de marcher

2012-01-08T18:32:00.001+01:00

La ville de Grand Quevilly vous présente la nouvelle exposition de la Maison des Arts,

Émilie PEROTTO
DE LA NÉCESSITÉ DE MARCHER

Vernissage le mardi 10 janvier à 18h30

Pour en savoir plus sur Émilie Perotto : www.documentsdartistes.org
L’artiste est représentée par la galerieACDC

_______________________________________________________________________________________________________________________

ACCES À LA MDA DE GRAND-QUEVILLY (76120) :
Depuis Paris : Gare Saint Lazare -Rouen Rive Droite
Ligne de métro depuis Rouen : Direction Georges Braque/Grand Quevilly, station J.F.Kennedy

Croisement de l'avenue des Provinces et de l'allée des Arcades
Centre ville, proximité théâtre Charles Dullin

http://www.viamichelin.fr/web/Cartes-plans/Carte_plan-Le_Grand_Quevilly-76120-Seine_Maritime-France-1_Allee_des_Arcades?strLocid=34MTE1cTNkYzcxMTMxLjA0MnczMTEwNTJicXhlY05Ea3VOREE0TURFPWNNUzR3TlRBNE5nPT1jTkRrdU5EQTNORGs9Y01TNHdOVEk1TlE9PWNORGt1TkRBNE1ERT1jTVM0d05UQTROZz09MGhBbGzDqWUgZGVzIEFyY2FkZXM=&layers=000001&zoomLevel=16&strCoord=1.0517003730947194*49.40800530345475

CONTACT :
Aurélie Sement / 02.32.11.09.78
maisondesarts@ville-grand-quevilly.fr

Comme le chat n'est pas là

2012-01-06T13:42:00.003+01:00

Une invitation du Fonds régional d’art contemporain Provence-Alpes-Côte d’Azur
et de la Commune de Vitrolles

COMME LE CHAT N’EST PAS LÀ

Émilie PEROTTO

Vernissage vendredi 6 janvier 2012, 18h30
Espace Prairial, Vitrolles (13)

Comme le chat n’est pas là, les formes glissent, 2006
Bois aggloméré, aggloméré stratifié, médium, contreplaqué, pied de lampe,
judas, métal, 200 x 300 x 500 cm

Exposition du 3 janvier au 20 avril 2012

En 2004, la municipalité de Vitrolles a aménagé une salle d’exposition dans l’enceinte de l’école Prairial dans une volonté de faciliter et de généraliser l’accès à la culture et à sa démocratisation pour l’ensemble des élèves de la commune. Ce geste fort associant la communauté éducative, l’Inspection Académique et le FRAC a permis de créer un espace de proximité culturelle dans lequel la culture va à la rencontre de l’enfant, dans son quotidien. L’Espace Prairial présente depuis tous les ans des œuvres de la collection ou des expositions de jeunes artistes, le FRAC affirmant ainsi l’une de ses missions, le soutien à la jeune création.
Cette année le FRAC invite Émilie Perotto, jeune artiste marseillaise à présenter une exposition monographique.
« Avec comme prédilection le bois et ses dérivés, Émilie Perotto compose un vocabulaire de formes, qui sans nier ses références à l’art minimal, s’en éloigne parfois par l’introduction de motifs et d’images narratives. Ses œuvres incluent bien souvent leur processus de construction, mettant en exergue les techniques ou les nécessités inhérentes à l’élaboration de la sculpture. Cela se traduit aussi bien par la réutilisation des chutes de fabrication, par l’intégration des contraintes de transport en amont même de la conception ou par l’anticipation du format de l’espace d’exposition. »
L’Ecole municipale d’arts plastiques met à disposition ses animateurs pour organiser des visites de l’exposition adaptées aux élèves de maternelle, de collège et de lycée.

Prendre rendez-vous au 04 42 77 63 06 auprès de Marie-Hélène Brancato
Pour en savoir plus sur Émilie Perotto : www.documentsdartistes.org
L’artiste est représentée par la galerieACDC

Plus d’information sur l ‘exposition : www.fracpaca.org

Ecole municipale d’arts plastiques Tel : 04 42 77 63 06 / emap@ville-vitrolles13.fr
Directrice : Valérie Servan
Fonds régional d’art contemporain Provence-Alpes-Côte d’Azur
1 place Francis Chirat 13002 Marseille | 04 91 91 27 55 | contact : Annabelle Arnaud annabelle.arnaud@fracpaca.org www.fracpaca.org

Le Fonds régional d’art contemporain est financé par la Région Provence-Alpes-Côte d’Azur et le ministère de la Culture et de la Communication / Direction régionale des affaires culturelles Provence-Alpes-Côte d’Azur. Il est membre de PLATFORM, regroupement des Fonds régionaux d’art contemporain et membre fondateur du réseau Marseille Expos.

2011-12-26T21:33:00.000+01:00

images trouvées ici

2011-12-26T13:39:00.000+01:00

2011-12-14T11:11:00.001+01:00

PETRIF

2011-11-30T22:25:00.003+01:00

PÉTRIFIER
(selon wiktionary)
étymologie
Du latin petra (pierre, rocher).

verbe
pétrifier /pe.tʁi.fje/ transitif 1^er groupe (conjugaison)

Convertir en matière pierreuse.
- Il y a des eaux qui pétrifient les choses qu’on y jette.
- Suivant la Fable, la tête de Méduse avait la vertu de pétrifier ceux qui la regardaient.
- Le bois se pétrifie promptement dans cette terre.
- Os pétrifiés.
- Coquillages pétrifiés.
(Figuré) Frapper de stupeur, rendre immobile.
- Ce n'est pas de mon temps!- Si noire trahison
  Pétrifie un vieillard au seuil de sa maison,
  Et fait que le vieux maître en attendant qu'il tombe,
  A l'air d'une statue à mettre sur sa tombe! (Victor Hugo; « Hernani ou l'Honneur castillan » -1830)

<p>&amp;amp;amp;lt;p&amp;amp;amp;gt;&amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;lt;br&amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;gt;&amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;lt;br&amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;gt;&amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;lt;br&amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;gt;&amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;lt;br&amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;gt;&amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;lt;br&amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;gt;&amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;lt;br&amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;gt;(c'est&amp;amp;amp;lt;/p&amp;amp;amp;gt;</p>

(c'est d'abord la version des Dum Dum Boys que j'avais dans la tête, mais finalement, pourquoi pas ?)

NEUTR

2011-11-30T19:41:00.003+01:00

NEUTRALISER
(selon linternaute)
définition

neutraliser, verbe transitif

Sens 1 : Empêcher d'agir. Synonyme paralyser. Anglais : to neutralize

Sens 2 : Donner ou assurer la qualité de neutre. Synonyme équilibrer. Anglais : to neutralize

Sens 3 : Diminuer l'effet de quelque chose. Anglais : to neutralize

Conjugaison voir la conjugaison du verbe neutraliser

synonymes
neutraliser, 5 synonymes

annihiler, contrebalancer, enrayer, équilibrer, paralyser.

NEUTRALISATION
(selon le dictionnaire Littré)

nf (neu-tra-li-za-sion ; en vers, de six syllabes)

Sens 1 : Action de rendre neutre un territoire, une ville, un vaisseau. La neutralisation de la Suisse, de la Belgique.

NEUTRE
(selon linternaute)
définition
neutre, adjectif

Sens 1 : Qui ne prend pas parti (lors d'une discussion, d'une guerre, etc.).

Sens 2 : Qui n'est marqué par aucune particularité. Ex Des couleurs neutres.

Sens 3 : Qui n'est ni masculin ni féminin [Grammaire]. Anglais : neuter

Sens 4 : Qui n'est ni acide, ni basique [Chemin de fer].

synonymes
neutre : 7 synonymes. fade, impartial, incolore, inodore, insignifiant, insipide, terne.

Exakt Neutral - MyVideo

Drain you

2011-11-24T11:29:00.001+01:00

Stéphanie Cherpin, Drain you, 2009
barrières en métal, fibre végétale, feutres, chaines à neige
210 x 195 x 55 cm

la citation du jour

2011-11-23T18:03:00.001+01:00

Et ce n’est pas malin d’avoir peur des statues.

Lydie Palaric Vignau à propos d'un acte de vandalisme sur Le vieux père de Laurent Kropf

parc du 26ème centenaire

2011-11-01T21:30:00.001+01:00

2011-10-31T12:12:00.000+01:00

    - Écoutez, mon cher... j'aimerais vous parler seul à seul. Marcherons-nous ?...
    Nous avons marché. Nous avons emprunté une allée qui glissait sous les mimosas et s'avançait vers la falaise. William S. Collins honorait de quelques mots les gens que nous rencontrions en chemin mais ne s'attardait pas et il m'a conduit jusqu'à un banc de bois qui était face à l'océan et m'a aussitôt rappelé quelque chose.
    - Mmm... cela n'a pas été facile, mais j'ai réussi à le faire venir...! m'a-t-il déclaré en m'enjoignant d'y prendre place. Oui... voyez-vous, ma femme était assise à l'endroit précis où vous êtes. C'était à Paris, le 12 février 1938, place de la Contrescarpe. Un mois après, Hitler envahissait l'Autriche...

Lent dehors, Philippe Djian, 1991

2011-10-31T12:01:00.000+01:00

Le soir venu, après avoir mis tous les poteaux en place, nous avons gâché deux sacs de ciment et, seau après seau, nous les avons coulés à leur base, sur au moins soixante centimètres. On aurait dit des totems, noircis à l'huile de vidange, et le temps que nous rangions nos instruments, coiffés chacun d'une mouette immobile.

Lent dehors, Philippe Djian, 1991

2011-10-31T11:57:00.001+01:00

- N'aie pas peur de creuser...! m'a-t-il lancé du haut de la falaise.
Je n'avais pas peur de creuser, j'avais peur de me casser la gueule. J'étais suspendu dans le vide, au bout d'une corde, et je devais piocher et bêcher, sans perdre mes outils, sans trop me balancer, sans me soucier du filin qui me cisaillait les cuisses et menaçait de me lâcher - plus exactement, c'était moi qui risquais de lui filer entre les pattes -, sans m'émouvoir du soleil qui me grillait le dos et de la poussière que j'avalais.

Lent dehors, Philippe Djian, 1991

Turnaround

2011-10-31T08:33:00.002+01:00

Vincent Kolher, Turnaround, 2010-11, diverses essences de bois

http://www.vincentkohler.ch/turnaround.html

à force de voir cette image au dessus de mon bureau

2011-10-26T14:53:00.003+02:00

Stéphanie Cherpin, sans titre, 2007

Fos

2011-10-17T09:44:00.001+02:00

visite au domaine de Grand Boise

2011-10-17T09:41:00.002+02:00

2011-10-13T09:18:00.001+02:00

Par chance, le canapé était face à nous et ils étaient dans une phase assez calme. Peut-être que dans moins de cinq minutes, ils allaient basculer sur le tapis et disparaître sous la table, ou ramper à l'abri de l'une de ces sculptures modernes qui encombraient le salon ? Qui sait ce que nous aurions découvert si nous étions arrivés un peu plus tard, si nous aurions été fichus de dire à qui était ce bras, ou cette jambe, ou ce qui se passait au juste...?

Sotos, Philippe Djian, 1993

2011-10-13T09:12:00.000+02:00

Une brèche s'ouvrit dans les trois premiers rangs. Il s'en fallut d'un cheveu qu'un couple d'innocents stationné sur leur trajectoire, attendant que la sortie se fluidifie, ne se trouvât entraîné dans leur chute - d'instinct, l'homme se servit de la femme comme d'un bouclier et ils leur passèrent au-dessus de la tête.

Sotos, Philippe Djian, 1993

2011-10-12T09:54:00.000+02:00

Toute cette affaire était profondément déplaisante et je regagnai la villa Geneviève de fort mauvaise humeur. Au lieu d'aller jusqu'à la maison, j'empruntai le petit sentier et j'allai m'asseoir sur le banc qui faisait face à la mer, près de la remise.
    Je fus tiré de mes pensées par des voix qui venaient du jardin de la villa Marguerite et qui se rapprochaient rapidement. Celle d'une jeune fille d'abord, que je reconnus aussitôt : c'était la belle Marthe Daubreuil.
    - C'est bien vrai, mon chéri ? disait-elle. Tous nos ennuis sont terminés ?
    - Tu le sais bien, Marthe, répondit Jack Renauld. Rien ne peut plus nous séparer, mon amour. Le dernier obstacle à notre union a disparu. Rien ne peut plus t'enlever à moi.
    - Plus rien ? murmura la jeune fille. Oh ! Jack, Jack, j'ai peur !
    Je m'apprêtai à m'éloigner, gêné par mon involontaire indiscrétion. En me levant, je les aperçus à travers un trou de la haie. Ils me faisaient face, le jeune homme avait passé un bras autour des épaules de la jeune fille, et ils se regardaient intensément. Ils formaient un couple splendide, cet athlétique garçon aux cheveux noirs et cette jeune déesse blonde. Faits l'un pour l'autre et heureux en dépit de la terrible tragédie qui pesait sur leurs jeunes vies.
    Mais le visage de la jeune fille restait sombre. Son compagnon dut s'en apercevoir, car il dit en la serrant plus fort contre lui :
    - De quoi as-tu peur, ma chérie ? Qu'avons nous à craindre, à présent ?
    Alors je vis dans ses yeux l'expression dont parlait Poirot, et elle dit tout bas, si bas que je distinguai à peine ses paroles :
    - J'ai peur... pour toi.
    Je n'entendis pas la réponse du jeune Renauld, l'attention soudain attirée par une forme étrange un peu plus loin dans la haie : un buisson aux feuilles jaunies, ce qui était pour le moins étrange en ce début d'été. Je m'avançai dans cette direction pour voir ça de plus près, mais à mon approche, le buisson recula précipitamment et m'enjoignit le silence en mettant un doigts sur ses lèvres. C'était Giraud.
    Prudemment, il me conduisit de l'autre côté de la remise, hors de portée d'oreille.
    - Que faisiez-vous là ? demandai-je.
    - Exactement la même chose que vous : j'écoutais.
    - Mais moi, je ne le faisais pas exprès !
    - Ah ! dis Giraud. Et bien moi, si.

Le crime du golf, Agatha Christie, 1923, 1990 pour la trad. librairie des Champs-Élysées

2011-10-12T09:35:00.000+02:00

Puis j'ai regardé si je voyais Franck. Mais la salle était vide. Son K-way était accroché au portemanteau, si tristement accroché, suspendu à une patère comme un corps décharné, abandonné de tous.

Ça, c'est un baiser, Philippe Djian, 2002

un but invisible

2011-10-12T09:30:00.001+02:00

"Mais imagine que ton but, il a fait en se caressant le menton. Imagine que ton but soit inaccessible ? Comment ça se passe, dans ce cas-là ? Hein, il dit quoi Franck ? Si ton but est impossible à atteindre.
- Il pense qu'un but impossible à atteindre doit en cacher un autre. Et remarque, je ne suis pas contre. Je suis ouvert à tout. J'ai tendance à l'oublier quelquefois, à cause de ce fichu brouillard. Alors qu'en fait, je vogue vers un but invisible."

Ça, c'est un baiser, Philippe Djian, 2002

2011-10-12T09:27:00.002+02:00

J'ai arrosé mes chaussures en rinçant rêveusement une assiette. Ce genre d'incident sans importance peut vous frapper d'une immense tristesse, d'un profond sentiment de désolation si vous n'y prenez pas garde.

Ça, c'est un baiser, Philippe Djian, 2002

2011-10-12T09:24:00.000+02:00

J'ai démarré et me suis glissé dans la circulation, juste devant eux.
Pourquoi devant et pas derrière eux ? Je n'en savais strictement rien. Je n'en avais pas la moindre idée. J'en étais le premier surpris. Ensuite, quand on revoit les évènements, on ne peut s'empêcher de penser que nous sommes parfois les jouets de mécaniques supérieures que nous ne pouvons qu'entrevoir et admirer sans avoir la moindre chance de les comprendre.

Ça, c'est un baiser, Philippe Djian, 2002

2011-10-12T09:18:00.002+02:00

Je me suis levé. Un jour, peut-être, je ne parviendrais plus à me lever. C'est comme ça qu'on meurt. Enseveli sous le poids des choses qu'on ajoute sur nos épaules.

Ça, c'est un baiser, Philippe Djian, 2002

Quelques propos d'Élisabeth Ballet....

2011-10-12T09:13:00.000+02:00

....notés en revissionnant ceci :

"la mesure de la marche"

"La marche ça fait penser, ça permet de voyager à l'intérieur d'un travail."

"Qu'est ce qui est le plus concret ? C'est l'abstraction ? ou bien au contraire le réalisme ?"

"La sculpture elle est abstraite, mais elle est physique."

"La sculpture ça révèle pleins d'histoires d'objets qui sont posés dans le monde."

Tatiana Trouvé chez Gagosian

2011-10-06T14:33:00.002+02:00

et après ?

2011-09-22T09:25:00.002+02:00

un drapeau
une tombe
un banc

mais surtout pas une sculpture

http://www.chrt.ch/index.php?id=364
http://1r2to.blogspot.com/2007/08/nonc-de-sculpture-collective.html
http://1r2to.blogspot.com/2007/09/nonc-de-sculpture-collective.html
http://1r2to.blogspot.com/2011/07/in-kazimir-malevitch-sa-vie-et-son.html
http://1r2to.blogspot.com/2010/05/lentree-du-bois-lendroit-que-la-femme.html
http://1r2to.blogspot.com/2010/07/andrea-blum.html

banc du collège-lp Mont-Chatelet, Varzy

2011-09-15T10:28:00.001+02:00

- Ta mère en dit toujours trop.
- Et toi, ne parle pas mal d'elle. Où est-ce que je serais sans ma mère ? Avec ça qu'elle aurait pu se montrer encore plus vache. Au tribunal qu'elle aurait pu de traîner.
- Oh ! laisse tomber, Lily.
- On a une jolie vue sur les collines. Pour un peu, on verrait...
Elle se pencha davantage au-dehors, corps tout entier tordu vers la gauche :
- Pour un peu on verrait le lac artificiel...
Elle se pencha encore plus largement sans se rendre compte qu'elle pesait de tout son poids sur un assemblage de solives provisoirement posées là en équilibre instable. Elles cédèrent sous la poussée et basculèrent dans le vide, l'entraînant avec elles. Elle chercha à se rattraper et hurla :
- Harry...
Le jeune se trouvait à deux pas en arrière. Sa seule réaction consista à reculer d'un pas...
Battant désespérément l'air de ses bras, elle parvint à se raccrocher au mur. Et elle se redressa.

Le miroir se brisa, Agatha Christie, 1962, 1998 pour la trad. éditions du Masque

bois long

2011-09-15T10:16:00.000+02:00

Le clos Aubrey, le clos Longwood, le clos Grandison et le reste à l'avenant.

Le miroir se brisa, Agatha Christie, 1962, 1998 pour la trad. éditions du Masque

2011-09-15T10:11:00.001+02:00

Beniamino apprécia le caractère résolument moderne de l'escalier raide et fonctionnel. Des incrustations de marbre et de nacre lui conféraient, en plus, ce charme cossu et agaçant des professions libérales. Toutefois, ces spirales infinies, tournoyant au dessus de sa tête, étaient parfaitement redondantes à sa peur. Et Beniamino crevait de trouille en montant cet escalier, opposé en tous points avec celui de Maria Chiara, l'escalier du plaisir.

Malocchio, Bruno Leydet, 2002, éditions L'écailler du sud.

2011-09-15T10:00:00.002+02:00

Le gothique échevelé, planqué derrière une chiotte de chantier plantée à l'envers à cinq mètres de hauteur, observe silencieusement, de ses yeux de la pin albinos, l'avenue déserte, en face de lui, guettant, tout au bout, le danger kaki tapi du côté de la gare.

Colère du présent, Jean-Bernard Pouy, 2011, éditions Baleine

un jour je ferais une pièce avec des différentes températures de lumière blanche

2011-09-14T15:22:00.000+02:00

le cercueil de Malevitch

2011-09-09T11:52:00.003+02:00

la sculpture fonctionnelle

2011-09-09T11:30:00.003+02:00

captures de : http://videos.arte.tv/en/videos/l_art_la_maniere_francois_morellet-3801154.html

expositions YOU CAN ONLY SEE THE SHAPE ON THE (BACK)GROUND, SEE THE SHAPE

2011-08-27T08:45:00.001+02:00

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~~YOU CAN ONLY SEE THE SHAPE ON THE (BACK)GROUND~~, SEE THE SHAPE
une exposition de Émilie Perotto

du 02/09/2011 au 29/10/2011
vernissage le samedi 03/09/2011 à 15 heures

la GAD - 34 rue Espérandieu - 13001 Marseille
+ 33 (0)6 75 67 20 96 - http://www.lagad.eu - info@lagad.eu

Les titres de mes expositions de septembre à la Galerie Arnaud Deschin (~~YOU CAN ONLY SEE THE SHAPE ON THE (BACK)GROUND~~, SEE THE SHAPE) et à la galerieACDC (YOU CAN ONLY SEE THE SHAPE ON THE (BACK)GROUND, ~~SEE THE SHAPE~~) sont liés à The shape on the ground de Rodolphe Burger.
Les paroles de cette chanson énoncent le fait que quelque chose s'est passé, et qu'il n'en reste plus que la trace sur le sol. Mes sculptures sont aussi faites de ce principe. Je pense à des objets, à des images précises quand je les conçois (lances de la Bataille de San Romano de Paolo Uccello, pont dans la jungle d'Indiana Jones, pendule de radiesthésiste, bleu du lac de Serre-Ponçon,...), puis il n'en reste au final plus qu'une abstraction dans la sculpture. Seules les formes et les lignes générales de ces images de départ sont présentes au final, comme un vague souvenir.
J'ai choisi que les deux expositions aient des titres qui se complètent. En effet, elles sont quasi simultanées, et je les ai donc préparées au même moment, dans le même état d'esprit, la même concentration. En résulte deux grandes sculptures. Celle pour la galerieACDC est posée au sol, autonome, prenant comme modèle des barres asymétriques parallèles sur lesquelles de grandes lances de topan (mdf teinté dans la masse) viennent s'articuler. Celle pour la Galerie Arnaud Deschin tente d'occuper le maximum de l'espace avec un minimum de matière, et ce en prenant le plus d'appuis possibles (sol, bas du mur, haut des murs, etc...), soulignant les spécificités de l'espace. La forme de la sculpture dépend ici du lieu avec lequel elle interagit.

Émilie Perotto, juillet 2011

THE SHAPE ON THE GROUND

He made a fire in a garden, he made a fire in a garden
You can only see the shape on the ground, see the shape, on the ground

Two horses passed four riders on, two horses passed four riders on
You can only see the shape on the ground, see the shape, on the ground

The new year drops the old machines, the new year drops the old machines
You can only see the shape on the ground, see the shape, on the ground

It's a short way from the 6th floor, it's a short way from the 6th floor
You can only see the shape on the ground, see the shape, on the ground

A house stood here with people in it, a house stood here with people in it
You can only see the shape on the ground, see the shape, on the ground

They worshipped stars erecting stones, they worshipped stars erecting stones
You can only see the shape on the ground, see the shape, on the ground

A man is dead, a man is gone, a man is dead, a man is gone
You can only see the shape on the ground, see the shape, on the ground

An airplane slides across the sun, an airplane slides across the sun
You can only see the shape on the ground, see the shape, on the ground
You can only see the shape on the ground, see the shape, on the ground

Rodolphe Burger, album Cheval-mouvement, 1993

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YOU CAN ONLY SEE THE SHAPE ON THE (BACK)GROUND, ~~SEE THE SHAPE~~
une exposition de Émilie Perotto

du 13/09/2011 au 15/10/2011
vernissages le samedi 10/09/2011 et lundi 12/09/2011 à 18 heures

galerieACDC - 1 rue des Étables - 33800 Bordeaux
T +33(0 )981 954 422 - http://www.galerieacdc.com - contact@galerieacdc.com

En janvier de cette année,

Émilie Perotto a redécouvert le lac de Serre-Ponçon, dans les Hautes Alpes. En mai, quand elle a terminé la réalisation du Dahu* avec douze lycéens, elle se languissait déjà d’être en juillet pour l’exposition PASSAGES au centre d’art les Capucins et revoir un lac bleu turquoise, plein à n’en plus finir de se remplir.

Entre janvier et juin de cette année des choses ont bougé. Beaucoup. Émilie a travaillé à cinq projets spécifiques ; la Forêt de l’Art Contemporain à Arue, la réalisation du Dahu, l’exposition d’ouverture du centre d’art les Capucins avec la réalisation de deux nouvelles sculptures, l’Art Contemporain et la Côte d’Azur et l’anticipation obligatoire des expositions de rentrée, parmi lesquelles figurent la galerie Arnaud Deschin à Marseille et la galerie ACDC à Bordeaux. Entre janvier et juin, Émilie Perotto a fait quatorze allers-retours en train entre Marseille et Embrun, de longues heures propices pour faire mûrir les projets en cours et accueillir le changement. Qui dit transitions, dit expérimentations, tâtonnements. Une période forte à respecter dans tout travail d’artiste, souvent peu mise en avant car synonyme d’erreurs possibles, de productions moins bonnes. Or c’est souvent dans ces instants que tout se joue, et dans la prise de risque du commissaire - critique qui accompagne l’artiste et chez l’artiste qui abandonne une partie de ses croyances, les fondements de son identité plastique.

Changer d’échelle, travailler l’espace au corps, choisir la relation de la ligne à l’espace plus que de la matière à l’œuvre, creuser les espaces induits par le vide, aller vers l’interstice pour mieux se jouer de l’espace vacant. Assumer les anciennes formes familières pour mieux les renverser au profit d’objets désormais utilisés comme citations de formes, citations tout court. Insister sur l’unité absolue, le renvoi constant au centre de la sculpture, lui rappeler le pouvoir (ou le devoir ?) de n’être que ce qu’elle est. Inscrire la force (interprétative) de la sculpture dans son unité de construction. Accepter de s’abandonner au matériau encore inexploré.
Fuir les brèches narratives extrapolées et extérieures à l’objet produit. Contenir le sens dans ce que la sculpture a à donner. Offrir des synthèses de formes et influences du quotidien dans les sculptures.

Rien de praticable, sinon l’expérience de l’espace grâce au travail personnel que chacun fait par l’intermédiaire de la sculpture. Faire respirer l’espace et encourager l’expérience sculpturale de chacun.

Émilie Perotto ne dissémine rien. Elle rassemble pour superposer tout en une seule vision. Les éléments de la sculpture sont là pour réunir un pan de l’espace en un seul objet d’attention. Pour la galerie ACDC, elle opte pour une sculpture au sol ; loin des sculptures murales réalisées pour ses expositions les plus récentes au centre d’art les CAPUCINS, à Coaraze ou à l’Espace à débattre. C’est un nouveau défi, un nouveau changement d’échelle et la recherche de tension et d’équilibre. Deux barres asymétriques réinterprétées pour figurer deux lignes sur lesquelles sont fixées de longues lances en topan noir et jaune ; une incursion discrète mais nette de la couleur dans son travail. A n’en pas douter, la prochaine étape pour Émilie est de prendre la couleur « à bras le corps »…

Émilie invente au quotidien son processus de travail avec des cahiers des charges qu’elle s’impose. C’est un enrichissement de tous les instants, une chance. Ses propositions transcrivent une grande franchise et un engagement plein et entier.

Caroline Engel
curatrice
juin 2011.

*Sculpture qui résulte d’un projet artistique en milieu scolaire à Embrun, présentée dans l’exposition collective Passages au centre d’art les CAPUCINS du 19 juillet au 30 septembre 2011.

2011-08-22T08:49:00.000+02:00

Rosemary déboucha dans un espace circulaire aux parois de chaux éblouissante. Éclairage au néon. Au-dessus, en dessous, s'enfuyaient les spirales vertigineuses de l'escalier. cramponnée à la rampe de métal noir, elle gravit une volée de marches triangulaires. Parvenue au huitième palier, elle s'arc-bouta contre une porte vitrée identique à celle de l'étage inférieur.
Lumière tamisée, moquette vert forêt, murs bleus : on était entré dans le domaine de God's Children. Non loin de là se trouvait une porte en noyer à double battant dont l'immense poignée de cuivre était gravée du sigle GC.

Le fils de Rosemary, Ira Levin, éditions poche robert laffont, 1997, 2001 pour la trad.

pour sa façon de travailler avec les pros des techniques, l'importance qu'elle accorde à la première appréhension plastique/physique des pièces,

2011-08-20T13:44:00.003+02:00

et pour la possibilité laisser à l'autre de s'approprier les pièces avec sa propre histoire :

L'Art & la Manière - videos.arte.tv

qu'est ce qui est le plus concret ?

2011-08-19T08:32:00.002+02:00

les exploratrices

2011-08-14T09:39:00.001+02:00

pierre feuille ciseaux

2011-08-05T13:01:00.000+02:00

et de un titre, et de un !

2011-08-05T10:44:00.004+02:00

http://fr.wikipedia.org/wiki/Noli_me_tangere

bois de mai

2011-08-03T10:15:00.002+02:00

Une fois en route, tout se passa bien jusqu'à ce que nous atteignons Maywood, dans l'Illinois.

Souvenirs d'un chef sioux, Ours Debout, petite bibliothèque Payot, (pas d'indication sur l'année de publication en anglais, mais commence à écrire en) 1925, 1991 pour la trad.

un corps mort ne devait jamais toucher le sol

2011-08-03T09:29:00.003+02:00

Les parents de Cheval Fou s'éloignèrent de nous à une petite distance. Ils construisirent un trépied auquel ils attachèrent le corps de leur fils, enveloppé dans une couverture et recouvert d'une peau. Autrefois chez les Indiens un corps mort ne devait jamais toucher le sol, mais était attaché à un trépied.

(...)

Quand nous arrivâmes à destination, les parents de Cheval Fou avaient encore avec eux le travois couvert de peaux mais cette foi-là ils n'élevèrent pas de trépied. Un jour, nous apprîmes qu'ils avaient ouvert le paquet que l'on supposait contenir le corps de leur fils et que, dedans, il n'y avait que des chiffons ! Qu'avaient-ils fait du corps et où étaient-ils enterré ? Personne ne pouvait le dire. C'était le secret de la famille de Cheval Fou.

Souvenirs d'un chef sioux, Ours Debout, petite bibliothèque Payot, (pas d'indication sur l'année de publication en anglais, mais commence à écrire en) 1925, 1991 pour la trad.

L’orientalisme en Europe. De Delacroix à Matisse.

2011-08-02T21:41:00.007+02:00

Aujourd'hui, visite avec Ab de l'exposition "L’orientalisme en Europe. De Delacroix à Matisse", à la Vieille Charité.
Au vu de mes préoccupations sculpturales actuelles, il m'était difficile de ne pas passer un long moment devant ce Delacroix :

Eugène Delacroix, Exercices militaires des cavaliers marocains, 1832

Affection pour celui-ci :

Eugène Delacroix, Vue de Tanger, 1852-53, 45,09 x 54,61 cm, huile sur toile, Minneapolis Institute of Arts

Et joie de voir enfin en vrai celui-là, découvert en cours d'histoire de l'art au lycée :

Eugène Delacroix, La mort de Sardanapale, 1844, huile sur toile, 73,7 cm × 82,4 cm, Philadelpia Museum of Art

Découverte de 3 paysages :

très mauvaise reproduction de La mer morte, de Léon Belly, 1866 (avec 3 fumées de foyers improbables et géniales)

encore une très mauvaise reproduction aux couleurs infidèles de Damas, d'Edward Lear, 1861

un peu mieux ici :

photo Geoff Pugh, à la Tate Britain

Johann-Viktor Krämer, Tanger, 1890, 56 x 100 cm, huile sur toile, Belvedere Vienna

les cages vides du Parc Longchamp

2011-08-01T20:50:00.000+02:00

2011-07-31T22:13:00.000+02:00

Katarzyna Kobro

2011-07-28T21:31:00.001+02:00

vues de l'exposition au Henry Moore Institute

Spatial Composition 4

Photos: Jerry Hardman-Jones

http://kobro.art.pl/prace/index.html

http://fr.wikipedia.org/wiki/Katarzyna_Kobro

Monument funéraire suprématiste

2011-07-28T11:00:00.003+02:00

CECI :

in Kazimir Malevitch, sa vie et son oeuvre, Jeannot Simmen et Kolja Kohlhoff, collection Mini du grand art, éditions Könemann

ME RAPPELLE CELA :

http://1r2to.blogspot.com/2010/05/lentree-du-bois-lendroit-que-la-femme.html

Bûcheron

2011-07-28T10:44:00.002+02:00

Malevitch, Bûcheron, 1912-1913,

huile sur toile, 94 x 71,5 cm, Amsterdam, Stedelijk Museum

2011-07-27T14:14:00.003+02:00

Le marmiton à la tête de bûche, qui jubilait intérieurement, repartit nonchalamment vers ses cuisines et Cadfael, dont la tension s'apaisait, se rappela soudain les vêpres et se réfugia dans la chapelle.

Frère Cadfael fait pénitence, Ellis Peters, éditions 10/18, 1994, 1995 pour la trad.

2011-07-27T14:08:00.002+02:00

La porte béait grande ouverte, telle qu'ils l'avaient laissée et la pièce était si nue qu'il était vain d'en franchir le seuil pour savoir que personne ne s'y trouvait. Le monceau de couvertures en désordre camouflait l'absence de la paillasse et personne ne prit la peine de les remuer ; manifestement, elles ne pouvaient dissimuler un corps humain.

Frère Cadfael fait pénitence, Ellis Peters, éditions 10/18, 1994, 1995 pour la trad.

la différence d'opacité entre la masse compacte et le ciel

2011-07-27T14:00:00.000+02:00

L'obscurité, certes, était une bénédiction néanmoins, dans son manteau noir et tout silencieux qu'il fût, une palpitation dans l'épaisseur des ténèbres, un simple déplacement d'air pouvaient révéler le moindre mouvement. La pente nue qu'il avait à traverser lui parut soudain une interminable et bien rebutante affaire. Mais un flanc de colline chauve présente tout de même des ondulations et des ravines assez profondes pour offrir un sillon depuis les arbres jusqu'à la courtine et au recoin ténébreux sous la tour nord où poussait la grande vigne. Un creux dans le sol pouvait procurer une sort d'abri grâce aux dégradés de l'ombre. Il espérait ardemment apercevoir la tête du garde qui arpentait la longueur du rempart entre les deux tours mais il en était encore trop loin. Une fois parvenu à mi-distance, la différence d'opacité entre la masse compacte et le ciel serait peut-être suffisante pour que s'ébauche le contour des tours et des créneaux, fût-il encore flou ; ou celui d'une tête en mouvement qui se détacherait contre l'espace lorsque le guetteur ferait sa patrouille sur sa portion de chemin de ronde. Mieux valait ne pas souhaiter une meilleure visibilité qui signifierait que lui-même pourrait être repéré.

Frère Cadfael fait pénitence, Ellis Peters, éditions 10/18, 1994, 1995 pour la trad.

2011-07-27T11:37:00.000+02:00

Adamsberg se fit discret en entrant à nouveau dans Ordebec à 2 heures de l'après-midi, une heure favorable où les rues étaient vides un dimanche. Il prit la route forestière pour gagner la maison de Léo, ouvrit la porte de la chambre qu'il considérait comme la sienne. S'enfoncer dans le creux du matelas de laine lui parut une priorité évidente. Il déposa le docile Hellebaud sur l'appui de la fenêtre et se lova sur le lit. Sans s'endormir, écoutant le roucoulement du pigeon qui paraissait satisfait de retrouver son emplacement. Laissant s'emmêler toutes ses pensées sans plus tenter d'en faire le tri. Il avait vu récemment une photographie qui l'avait frappé, lui offrant une claire illustration de l'idée qu'il se faisait de son cerveau. C'était le contenu des filets de pêche déversés sur le pont d'un gros bateau, formant une masse plus haute que les marins, hétéroclite et défiant l'identification, mêlant inextricablement l'argent des poissons, le brun des algues, le gris des crustacés - de mer et non de terre comme ce foutu cloporte -, le bleu des homards, le blanc des coquilles, sans qu'on puisse distinguer les limites des différents éléments. C'est avec cela toujours qu'il se battait, avec un conglomérat confus, ondoyant et protéiforme, toujours prêts à s'altérer ou s'effondrer, voire repartir en mer. Les marins triaient la masse en rejetant à l'eau les bestioles trop petites, les bouchons d'algues, les matières impropres, conservant les formes utiles et connues. Adamsberg, lui semblait-il, opérait à l'inverse, rejetant les éléments sensés et scrutant ensuite les fragments ineptes de son amas personnel.

L'armée furieuse, Fred Vargas, éditions Viviane Hamy, 2011

2011-07-27T11:13:00.000+02:00

Il savait qu'il s'était immobilisé d'un coup, telle une vache d'Ordebec, qu'il avait perdu quelque cinq à six minutes de la conférence. Pourquoi, il ne pouvait pas le dire, et c'est ce qu'il cherchait en marchant au long des trottoirs. Il n'était pas inquiet de cette brutale absence, il en avait l'habitude. Il n'en savait pas la raison, mais il en connaissait la cause. Quelque chose avait traversé son esprit comme un trait d'arbalète, si vite qu'il n'avait pas été capable de le saisir. Mais qui avait su le pétrifier. Comme lorsqu'il avait perçu le scintillement dans l'eau du port de Marseille, comme lorsqu'il avait vu cette affiche sur les murs de Paris, comme lors de cette insomnie dans le train Paris-Venise. Et l'image invisible qui avait passé avait drainé le champ aqueux de son cerveau, entraîné dans son sillage d'autres figures imperceptibles qui s'étaient accrochés les unes aux autres comme des aimants en chaîne. Il n'en voyait ni l'origine ni le terme, mais il revoyait Ordebec, et précisément une portière, celle de la voiture de Blériot, ouverte, à laquelle il n'avait pas spécialement prêté attention. C'était ce qu'il avait dit à Lucio hier, il y avait une porte qui n'était pas bien fermée, une porte qui battait encore, une piqûre qu'il n'avait pas fini de gratter.

L'armée furieuse, Fred Vargas, éditions Viviane Hamy, 2011

Attendre, jeter son filet à la surface des eaux, regarder dedans.

2011-07-27T11:02:00.000+02:00

De temps en temps, il sortait la serviette en papier, observait le mot "machine", et le rempochait. Cela ne lui disait absolument rien. S'il y avait une idée là-dedans, elle devait être engloutie très profondément, coincée sous un rocher marin, masquée par des bouquets d'algues. Un jour ou l'autre, elle se décrocherait, remonterait à la surface en vacillant. Adamsberg ne connaissait pas d'autre moyen de réfléchir. Attendre, jeter son filet à la surface des eaux, regarder dedans.

L'armée furieuse, Fred Vargas, éditions Viviane Hamy, 2011

2011-07-26T11:11:00.000+02:00

- Autour de Glayeux et de Mortembot, il y a eu deux morts violentes, expliqua Émeri en remplissant deux verres. Il y a sept ans, le collègue de travail de Glayeux est tombé de l'échafaudage de l'église de Louverain. Ils étaient tous les deux perchés à une vingtaine de mètres là-haut, ils restauraient les vitraux de la nef. Il y a quatre ans, la mère de Mortembot est morte dans la réserve de la boutique. Elle a glissé de l'escabeau, elles s'est raccrochée à l'étagère métallique qui s'est effondrée sur elle, lestée de pots de fleurs et de bacs remplis de kilos de terre. Deux accidents impeccables. Et quelque chose de semblable dans les deux cas : la chute.

L'armée furieuse, Fred Vargas, éditions Viviane Hamy, 2011

2011-07-26T10:47:00.000+02:00

- Je n'aime déjà pas Ordebec.
- Vous avez tord, c'est ravissant. Quand on arrive sur le bourg, on voit la grande église qui domine la colline, la petite cité à ses pieds, les maisons de bois et de terre, ça vous plaire. Autour, les champs sont peints avec toutes les nuances de vert, et sur ce vert, on a posé des quantité de vaches immobiles. Je n'ai pas vu une seule vache y bouger, je me demande pourquoi.

L'armée furieuse, Fred Vargas, éditions Viviane Hamy, 2011

2011-07-26T10:39:00.001+02:00

Sur l'éminence d'Ordebec, Adamsberg choisit un muret au soleil et s'installa dessus en tailleur. Il ôta chaussures et chaussettes et contempla le dénivelé des collines vert pâle, les vaches posées comme des statues dans les prés comme pour servir de repères.

L'armée furieuse, Fred Vargas, éditions Viviane Hamy, 2011

2011-07-26T10:35:00.001+02:00

Car tu sais que les églises abandonnées attirent la présence du démon. À peine as-tu négligé l'endroit que le Mal vient s'y installer. Et ceux qui sont saisis par l'Armée retournent au démon, tout simplement.
- C'est logique.
- Regarde, dit-il en désignant son écran. C'est la carte de la forêt d'Alance. Ici, à l'opposé au sud, un calvaire. Ce sont des lieux que tu peux visiter. Prends une croix sur toi pour te protéger.
- J'ai un galet de rivière dans ma poche.
- Cela suffit largement.

L'armée furieuse, Fred Vargas, éditions Viviane Hamy, 2011

2011-07-26T10:29:00.000+02:00

Adamsberg trouva Veyrenc au bureau le plus éloigné de la grande salle commune, calé contre le mur.
- Je suis en imprégnation, dit-il en montrant une pile de dossiers. Je regarde ce que vous avez vricolé en mon absence. Je trouve que le chat a grossi, et Danglard aussi. il va mieux.
- Comment veux-tu qu'il ne grossisse pas ? Il passe la journée entière auprès de Retancourt, vautré sur la photocopieuse.
- Tu parles du chat. Si on ne le portait pas à son écuelle, il se déciderait peut-être à marcher.
- On a essayé, Louis. Il ne s'est pas alimenté, et on a interrompu l'expérience après quatre jours. Il marche très bien. Dès que Retancourt s'en va, il sait parfaitement descendre de son socle pour occuper sa chaise.

L'armée furieuse, Fred Vargas, éditions Viviane Hamy, 2011

2011-07-24T21:09:00.000+02:00

YOU CAN ONLY SEE THE SHAPE ON THE (BACK)GROUND, SEE THE SHAPE

2011-07-23T10:17:00.008+02:00

Les titres de mes expositions de septembre à la Galerie Arnaud Deschin (~~YOU CAN ONLY SEE THE SHAPE ON THE (BACK)GROUND,~~ SEE THE SHAPE) et à la galerieACDC (YOU CAN ONLY SEE THE SHAPE ON THE (BACK)GROUND, ~~SEE THE SHAPE~~) sont liés à The shape on the ground de Rodolphe Burger.

Les paroles de cette chanson énoncent le fait que quelque chose s'est passé, et qu'il n'en reste plus que la trace sur le sol. Mes sculptures sont aussi faites de ce principe. Je pense à des objets, à des images précises quand je les conçois (lances de la Bataille de San Romano de Paolo Uccello, pont dans la jungle d'Indiana Jones, pendule de radiesthésiste, bleu du lac de Serre-Ponçon,...), puis il n'en reste au final plus qu'une abstraction dans la sculpture. Seules les formes et les lignes générales de ces images de départ sont présentes au final, comme un vague souvenir.

J'ai choisi que les deux expositions aient des titres qui se complètent. En effet, elles sont quasi simultanées, et je les ai donc préparées au même moment, dans le même état d'esprit, la même concentration. En résulte deux grandes sculptures. Celle pour la galerieACDC est posée au sol, autonome, prenant comme modèle des barres asymétriques parallèles sur lesquelles de grandes lances de topan (mdf teinté dans la masse) viennent s'articuler. Celle pour la Galerie Arnaud Deschin tente d'occuper le maximum de l'espace avec un minimum de matière, et ce en prenant le plus d'appuis possibles (sol, bas du mur, haut des murs, etc...), soulignant les spécificités de l'espace. La forme de la sculpture dépend ici du lieu avec lequel elle interagit.

Émilie Perotto, juillet 2011

Exposition You can only see the shape on the (back)ground, see the shape, du 02/09/11 au 29/10/11, vernissage le 03/09/11 à 15 h à la Galerie Arnaud Deschin, Marseille

http://lagad.eu/

Exposition You can only see the shape on the (back)ground, ~~see the shap~~e, du 13/09/11 au 15/10/11, vernissage le 12/09/11 à 18h à la galerieACDC, Bordeaux

http://www.galerieacdc.com/

en savoir plus sur le travail d'Émilie Perotto : http://www.documentsdartistes.org/perotto

THE SHAPE ON THE GROUND

He made a fire in a garden, he made a fire in a garden